然无法满足观众的审美需求，以及负担起弘扬家国核心价值观的重任。
让主旋律电影去吸收商业电影在色彩、画面、配乐、剪辑等方面的有益经验，使得声画造型更具生命力和美学张力，这是很有必要的。
简单来说就是时代不一样了，长久以来，主旋律影片因其枯燥的说教、扁平的人物塑造，以及刻意悲情泛情的视听语言，在面相市场的时候，已经呈现出了销路不畅的现状。
这一点，随着时代的发展也会越来越明显，为什么后来国产电影越来越少出现模范人物传记类，还有严肃史实类电影。
显然就是因为这种传统主旋律的电影已经没有了市场，反观后来很火的《我和我的祖国》、《我和我的家乡》，它们都是明显带着主旋律特色的电影作品，但是因为都实现了商业化的成功转型，消解宏大话语，聚焦百姓民生，达成了与观众的良性互动，从而获得了市场认可。
所以，主旋律电影的商业化探索，对于主旋律电影转型是一种非常有益的尝试，，当然了，为了实现某种共鸣，还是要谨防过度娱乐化、商业化，寻求价值观、艺术性和商业性的和谐统一的平衡点，这个才是最重要的。
此前，易青就曾和韩三爷讨论过主旋律电影商业化的问题，对于这件事，韩三爷是非常支持的。
韩三爷可不是那种死脑筋，他对于市场的变化，还是看得非常准确的。
现在的主旋律电影，投入大，产出低，一部电影耗费资金，心力拍出来，最后却没有多少观众愿意看，这是事实，无可辩驳的事实。
主旋律电影之所以出现，其被赋予的存在意义就是树立民族的核心价值观，对观众进行爱国主义教育。
可是观众都不愿意看了，那还教育谁啊！？
教育空气？
所以，眼下应该考虑的根本就不是什么严不严肃的问题，而是，先得把观众请进电影院里来，否则的话，一切都是瞎扯淡。
怎么才能让观众回来？
必须得进行改革！
其实，主旋律电影尝试改革转型也并不是从《官司》开始的，事实上，自主旋律电影诞生到现在，已经经历了一轮又一轮的变化。
从最早的战争题材类型片，已经逐渐发展出来了人物传记等新的不同题材。
而易青要做的就是赋予其商业元素，让更多的观众来主动接受它，在前世，主旋律电影已经拥有娴熟的类型化叙事、生动的人物形象、先进的拍摄制作手